Объятия-Abrazo-Embrace

English>>:

A: Hi! So, today we're going to discuss embraces and how to maintain space between you and your partner. B: Let's take a look at the close embrace. You walk towards your partner, making sure that you step in between her feet. You offer your arm- A: And I will connect with him palm to palm. B: Make sure that you're not tight, you're just embracing. Here you're going to embrace around her waist or the mid part of her back. A: I will do the same. B: And we both lean forward a tiny bit toward each other, making the chest connect. A: By shifting weight to the balls of your feet. B: Let's take a look at this from this angle; step towards her, you offer your hand- A: Palm to palm- B: Embrace around the waist- A: I'll connect my palm to his scapula. B: And then our chests meet. Let's take a look at the open embrace. It's pretty much the same thing; you walk towards your partner, you offer your hand, embrace around, but this time we keep a little more space between each other. A: The connection stays the same. So, you're going to be embracing circularly around your partner, creating a palm to palm feeling and elbows are just slightly relaxed. B: You want to maintain a type of resistance, not very strong, but you want to feel a type of resistance so that when you're dancing or moving around you don't collapse into each other. Something like this. A: So, make sure that you maintain the frame by just creating some pressure around your partner's back. B: This is true for the ladies as well; if you have spaghetti arms, then this becomes difficult when you dance.

Source

A: Привет! Итак, сегодня мы собираемся обсудить объятия и как сохранять пространство между Вами и Вашим партнером. 
В: Давайте посмотрим на закрытое объятие. Вы идете к своему партнеру, убедившись, что вы встаете между ее ног. Вы предлагаете вашу руку-
A: И я соединяю с ним ладони. 
B: Убедитесь, что вы не очень сильно прижимаетесь, вы просто обнимаетесь. При этом вы собираетесь обнять ее за талию либо за среднюю часть спины.: Я буду делать то же самое. 
В: И мы оба наклоняемся вперед чуть-чуть друг к другу, при этом соприкасаясь грудью.: Перенеся вес на подушки ступней. 
В: Давайте взглянем на это с этой точки зрения; шаг к ней, вы предлагаете руку - ладонь к ладони-
B: Объятия вокруг талии-
A: Я кладу мою ладонь на его лопатку. 
В: А потом наши мы соприкасаемся грудью. Давайте взглянем на открытое объятие. Это в значительной степени то же самое; вы идете к своему партнеру, вы предлагаете руку, обняв вокруг талии, но на этот раз мы сохраняем немного больше места между собой.: Соединение остается прежним. Таким образом, вы обнимаете вашего партнера, соединив ладони и локти чуть расслаблены. 
В: Вы должны поддерживать некоторое сопротивления, не очень сильное, но вы хотите чувствовать партнера, так что когда танцуешь или перемещаешься объятия не распадаются и связь не разрушается. Что-то вроде этого.: Итак, убедитесь, что вы поддерживаете соединение, просто создавая некоторое давление. Б: Это очень важно для дам, ибо если у вас руки как спагетти - танцевать будет трудно.

Планео (Planeo)

Планео (упражнение)

English>>:

Ana Padron: So now we are going to teach you Planeos. Planeos and Calesitas tend to get confusing. So the difference with a Planeo is that your partner will actually lower your level. Diego Blanco: By lowering his. Ana: By lowering his and that will create your leg to create a longer stride. But you will still maintain all your weight on one access as he takes you around. So you will maintain this low figure until he changes his level, bringing your feet together. 

Diego: When we talk about changes of level we're pretty much talking about following the bend of the knees. If I bend my knees she bends her knees. It is pretty simple. Calecita on the other hand does not have that, as you have seen before. It is a straight figure. Okay? Let's take this Planeo from the forward ochos. Side, all the way to the cross, into a forward ocho. When she comes into that forward ocho I'm going to step around her and start to walk back. Make sure you don't vary the size of the step as much as possible. And just bring your feet together once you step with the right. And for me you can continue dancing. So the way the leading works for a Planeo is through your bend of knee. So when I bend my knees she is going to bend her knee. Now, I'm going to step around and maintain that bend of knee as I go down, around. For instance, if I do this, down and come back up, she's going to be in a Calesita. So her leg, her trailing leg will not be long and therefore it will not be a Planeo.

Source

Ана Падрон: Теперь мы собираемся учить вас Planeos. Planeos и Calesitas как правило, вызывают заблуждения. Разница с Planeo в том, что ваш партнер будет фактически понижать уровень. Диего Бланко: Снижать его. Ана: Снижать его, чтобы был более длинный шаг. Но вы при этом сохранете ваш вес на одной ноге, когда он ведет вас по кругу. Так вы будете поддерживать этот низкий уровень, пока он не поменяет свой ​​уровень, в результате чего ноги вместе.

Диего: Когда речь идет об изменениях уровня мы в значительной степени говорим о сгибе ног в коленях. Если я согну колени она понижает уровень. Это довольно просто. Calecita с другой стороны не имеет, этого. Это прямая фигура. Хорошо? Давайте выполним Planeo из Ochos вперед. Боковой шаг, крест переднее Ocho. Когда она приходит в переднее Ocho я собираюсь идти вокруг нее и начать идти назад. Убедитесь, что не изменяется размер шага, насколько это возможно.

И просто соберите ноги вместе, как только вы шагнете с правой стороны. И для меня вы можете продолжать танцевать. Таким образом, способ ведущий работает на Planeo через ваш изгиб колена. Поэтому, когда я согну колени она также сгибает колени. Теперь, если я собираюсь идти вокруг и поддерживать этот изгиб колена. Например, если я сделаю это, вниз и вернусь вверх, она перейдет в Calesita. 

Планео для партнера (упражнение)

English>>:

Q: So what you're going to do is your going to go into an ocho forward to the left. And from here you're going to go planeo. What's keeping me in balance is that I send her first and I follow her movement. So in slow motion if I can I will show you how it looks. From here I send her first then I continue with my body. You don't want to do this on a crowded floor. A: So the followers would just take his movement and just keeping doing apero around your partner. Q: When there's a general lead around, followers know to do forward, side, back, side. Let's try this with music.
Source

Вопрос: То что вы собираетесь сделать, это пойти в Очо вперед влево. И здесь вы идете planeo. Что держит меня в балансе? То, что я посылаю ее первый и следую ее движению. Как в замедленной съемке, я покажу вам, как это выглядит. Отсюда я посылаю ее первый, потом продолжаю с моим телом. Вы же не хотите, это сделать в переполненном зале. Таким образом, ведомые просто делают это движение и просто делают это вокруг партнера. Вопрос: Когда есть общий оборот, партнерша знает, что делать - передний, боковой, задний, боковой. Давайте попробуем это с музыкой.

Танго для всех (Диего Бланко и Анна Падрон)

Диего Бланко и Анна Падрон, как указывается на их сайте - отмеченные наградами Аргентинского танго танцоры. Действительно ли это так или нет - неизвестно, но выступления их весьма доставляют.
Не столько даже выступления, сколько видеоуроки, которые размещены на YouTube.
Все весьма понятно, даже если не знаешь английского.
Пара ведет занятия не гденить, а в Нью-Йорке.
Цены весьма "умеренные" - 85 баксов за урок раз в неделю.
Несколько роликов с выступлениями пары

Продайте мне мечту

Кто про что, а вшивый чайник про баню танго
Все лохотроны фирмы сетевого маркетинга продают не товары. Они продают мечту. Мечту о новом лице, которое создает чудо-крем, мечту о новой фигуре, которая будет меньше на 2 размера. Мечту стать членом элитарного клуба владельцев пылесосов за 4 тонны баксов.
Тангоиндустрия, если такая вообще существует, (а она существует, я гарантирую это) - продает мечту.
Преподаватели тангоклубов, заезжие знаменитости, производители тангоаксессуаров от туфлей до шейных платков - все они продают мечту.
Человек приходит в секцию в надежде научиться танцевать, скрасить свое одиночество (а счастливые пары если и приходят - то долго не задерживаются), попробовать себя в новом качестве.
Вполне вероятно он видел аргентинское танго по телевизору и ему захотелось вот так же.
Первое что он увидит, с высокой долей вероятности, это "показательные" выступления старшей группы. Зрелище, как правило, унылое более чем полностью.
Вторая психологическая травма ждет его на милонге.
Вместо африканских страстей и переплетения тел, что он видел по телевизору - грустное топтание нескольких пар по кругу со скорбными лицами, под печальную музыку.
Контингент соответствующий, каждый с персональными тараканами разной величины.
Если новичка ничего из этого не останавливает, он начинает ходить на занятия.
Сначала он с воодушевлением изучает всякие разные элементы, усердно крутит ногами у станка, посещает семинары залетных преподавателей, но отзанимавшись несколько месяцев с удивлением обнаруживает, что к своей мечте не приблизился ни на шаг.
Отнеся пару килобаксов и потратив год на посещение занятий он обнаруживает себя всё тем же чайником, который даже на пол-шага не приблизился к своей мечте.
Танец на милонге превращается в мучительное вспоминание элементов, друзей так и не приобрел (тараканы же), все чаще посещают мысли о бесполезности дальнейших мучений.
А шо ты хотел(а)? Ты же надеялся купить мечту, а она не продается.
И тут либо впору бросать уже начатое, либо превратить мечту в цель.
Между мечтой и целью разница такая же как между I'm looking for a job (Я ищу работу)
I'm going to find a job (Я собираюсь найти работу).
А преподаватель...
Он же не обещал научить танцевать, он вел себя в точности как сетевой продавец, рассказывая какая это классная штука танго, какие бывают замечательные элементы и какое это чудо лицезреть Густаво Навейру.
Он не обещал что затанцуешь именно ты и когда именно это случится.
А то что ты не затанцевал - ну что ж, это твои проблемы, брат.
Просто у Вас с ним разные цели. У тебя танго, а у него бизнес.
Так что пока твоя мечта не станет целью - она так мечтой и останется.

О социальности танго

Когда приходишь в школу танго - первое что приходится услышать это то, что танго - танец социальный.
Мол, бальники "бьются за металл", ну в смысле за награды на соревнованиях, а мы танцуем для собственного удовольствия.
Бальники заучивают строго регламентированные движения, а мы импровизируем.
Со всем этим спорить столь же трудно, сколь и бесполезно, потому что это вообщем-то правда.
Но это только у Бутусова "Правда всегда одна". На деле у каждого она своя.
На деле и в аргентинском танго проводятся соревнования, со всеми свистелками и перделками, цельные чемпионаты.
На деле, в среднем по больнице, заученный бальный танец смотрится куда лучше чем то что "импровизируют" 90% адептов АТ на милонгах, чтобы там они о себе не думали.
Постановочные танго от "маэстрос" скорее свидетельствуют против чем за, именно потому что они постановочные.
Да и маэстрос такие же профессионалы как и бальники.

На деле, бальные танцы отличаются от социальных так же как спорт и физкультура. Но никто не называет физкультуру "социальным спортом".
Если в тебе за сотню кг, из социальных танцев тебя никто не прогонит, напротив скажут что тем-то и хороши социальные танцы, что здесь принимают всех.
Почему - вопрос другой.
И ты терпеливо будешь разучивать всякие элементы с непонятными названиями и верить, что найдется еще один такой же идиот (идиотка) с такими же кондициями и Вы станцуете на милонге. А иначе зачем всё?
А вот в бальные, со 100% вероятностью не возьмут. Возраст, физподготовка, вес - всё имеет значение.
А разговоры за импровизацию - это все фейк. Будто бы бальники хорошего уровня не смогут симпровизировать.

Вот и выходит, что социальные танцы - это бальные танцы для бедных (толстых, старых, немузыкальных, ленивых). Нужное подчеркнуть.
Если не заморачиваться с мифологией и просто получать удовольствие, то всё будет нормально.